这一点很有意思，NYIOP 试图避免涉及到几何光学等较为技术性的描述，因此它总是避免给出一个具有物理意义的定义，即使对于焦距而言。我们知道焦距的倒数是物距和像距的倒数和，因此对无穷远对焦即物距趋于无穷大，因此像距可以做为焦距的近似值。后面的推论也很有意思，镜头筒的长度随焦距变大应该是变大的。
因为特殊的透镜单元能够放大影像，所以可以把较长焦距的镜头制作在较短的镜头筒里，这样的镜头在技术上称为远摄镜头。而同焦距而一样长的镜头叫做长焦镜头。
这里区分了远摄（tele-lense）和长焦镜头（long-focal-length）。
如果已经发现了炫光，如何才能消除它呢？通常的做法是在镜头上安装遮光罩。如果亮光恰好在影像的边上，那么遮光罩能够消除这种炫光。但是如果亮光就在正前方，遮光罩就无能为力了... 尝试着调整镜头的瞄准方向，寻找可以消除炫光的拍摄方向。有时，只要能稍微偏离光源方向，某些点上的炫光就可能会消除... 尝试着遮挡光源，在镜头前某个位置用手（或帽子、纸板）遮挡住光源方向... 这就相当于使用了加长的遮光罩。
我的 S9000 一直为炫光所困扰，我也一直为此责怪它所配备的垃圾镜头。虽然尝试过使用遮光罩减轻炫光，但是莲花型遮光罩似乎很多情况下有漏光。另外那一片 UV 镜很可能是罪魁祸首，以后拍照片应该移去。
...使用广角镜头往往在非常接近被摄体的位置上进行拍摄，拍摄距离越近，透视效果越强烈... 换句话说，倘若是在相同的距离使用所有的镜头进行拍摄的话，广角镜头并不会比任何一只其他的镜头更歪曲透视。
这里阐明了透视和摄距的关系，广角之所以给人以改变透视的关系，是因为对于摄影者而言，在构图优先的假设下，使用广角镜必须和被摄体靠得足够近。
实际上，随着被摄体的越来越远，透视畸变会变得越来越小；但却开始变得扁平。相距很远的两个被摄体却显得一个在另一个之上似的。
这就是所谓的长焦的透视压缩效果，极大的收缩了远近主体之间的纵深距离感。另外一个作用在于将远处物体放大到赏心悦目的比例，如拍摄自由女神和日落景观，如果选用广角镜，势必离女神较近，这时拍出的夕阳尺寸很小，没有气魄；相反使用长焦，可以将太阳拍得浑圆。这幅图片可以在 NYIOP 上找到，上面一架直升机为空白的天空增加了趣味。
或许 85mm 到 135mm 之间的任何一只镜头都可以用来作为“肖像”镜头，至于具体的数值，那就是个人的偏爱了。使用 85~135mm 之间的镜头拍摄肖像还有一个额外的优点，既可以与被摄对象保持适当的距离并使之充满画面，又不至于太远而无法保持心理上的良好接触，但也不能太近而使呼吸都影响被摄对象。
对于人像，这是一个很难易通过这么一两句话说明的问题，但是这里所说的人像应该是特指肩部以上的人像。
以下是一些图例，为我们展示了不同焦段是如何合理的应用到拍摄问题中：
- Yale Joe 所拍 Hyman Rickover 站在一个看似潜艇的入口井内舷梯上，超广角的形变使得整个空间在线条的作用下表现出很深邃的效果（象征未来，因为 Hyman 本身是核潜艇之父），同时人像也同时变形显示出 Hyman 远离普通人群的特点。
- Bob Adelman 使用广角拍摄的拳击训练利用广角显示出沙袋之大（夸张），给人以（其他焦段不能带来）不同的感受。
- Joe Billera 所拍摄的海边人物剪影，利用 35mm 小广角，一方面接近被摄体从而让海平面低于人物，另一方面两个人物关注的方向恰好相反，为画面增加了不少趣味。通过对环境的正常暴光使得人物成为剪影简化了画面（失去了纹理，只剩下色块），但不影响主题的表达。
- 消防队员灭火的照片使用了长焦，使得消防队员与火灾现场格外近，给人以危险的感觉。同时拍摄者由于离现场较远故而比较安全。
没有评论:
发表评论